L’origine, non l’effetto
Le frequenze Solfeggio
Sei dei nove numeri vengono da un libro del 1999; tre si sono aggiunti più tardi.
Non dal Medioevo, non da una misurazione, non da un manoscritto perduto. Furono pubblicati in Healing Codes for the Biological Apocalypse di Joseph Puleo e Leonard Horowitz — ricavati da una lettura numerologica di un capitolo del libro dei Numeri.
Questa pagina non ti dice che cosa ascoltare. Un effetto di questi numeri non è dimostrato — perciò non ne affermiamo alcuno. Che cosa provi ascoltando lo decidi tu, e nessuno ha da metterci bocca. Ti dice soltanto da dove vengono i numeri, perché in molti luoghi sta scritto storto e perché si può verificare.
Che cosa accadde e quando
- um 1025Guido d’Arezzo prende le sillabe iniziali dell’inno Ut queant laxis come nomi dei gradi: ut, re, mi, fa, sol, la. Di lì viene la parola solfeggio. Nessuna frequenza vi compare — la nozione ancora non esiste.
- 1636Marin Mersenne misura per la prima volta quante volte al secondo vibra una corda. Solo da qui in poi una nota può scriversi come numero — seicento anni dopo Guido.
- 1834 · 1859Stoccarda si accorda su 440, Parigi fissa 435 per decreto. Si litiga sul diapason perché ovunque era diverso.
- 1930L’unità riceve il suo nome: hertz, da Heinrich Hertz. Ogni numero seguito da «Hz» è dunque più giovane di così.
- 1999Puleo e Horowitz pubblicano sei numeri — 396, 417, 528, 639, 741, 852 — e li assegnano alle sei sillabe di Guido.
- più tardiSe ne aggiungono altri tre: 174, 285, 963. Non stanno nel libro originale e vengono da altri.
Fra Guido e i numeri corrono quasi mille anni. Non è un dettaglio ai margini — è il cuore della cosa. Una sillaba medievale non può portare una frequenza quando ai suoi tempi non esisteva né misura della frequenza né unità per dirla.
Come sono costruiti i numeri
Puleo racconta di averli ottenuti con un conto di somme di cifre a partire da numeri che stanno in Numeri 7. Non occorre crederci per verificarlo — i numeri portano il conto con sé.
| Numero | somma delle cifre | e di nuovo |
|---|---|---|
| 174 Hz | 12 | 3 |
| 285 Hz | 15 | 6 |
| 396 Hz | 18 | 9 |
| 417 Hz | 12 | 3 |
| 528 Hz | 15 | 6 |
| 639 Hz | 18 | 9 |
| 741 Hz | 12 | 3 |
| 852 Hz | 15 | 6 |
| 963 Hz | 18 | 9 |
Tre, sei, nove — di continuo, senza una sola eccezione. Nessun valore misurato al mondo cade così. Non è un’accusa; è una constatazione sul genere di numero: sono costruiti, non trovati. Chi voglia proseguire la serie non ha bisogno di un laboratorio, ma solo della regola.
528 e 432 non stanno insieme
Qui la cosa si fa pratica — ed è il motivo per cui questa pagina sta su un sito dedicato al 432. I due numeri più diffusi si contraddicono. Non si possono avere tutti e due insieme.
Se il la sta a 440 Hz, il do sopra di esso sta a 523,25 Hz.
Perché il do stia a 528 Hz, il la deve stare a 444 Hz.
528 è dunque il do di un’accordatura con la = 444 — un’accordatura più alta dei consueti 440, non più bassa. È il contrario di ciò per cui sta il 432.
La distanza non è un capello: fra 528 e il do di un’accordatura a 432 ci sono 47 cent, quasi un quarto di tono. Chi suona l’uno dopo l’altro lo sente.
Metti il tuo brano a 432 e dentro non hai 528. Hai 513,74.
E la frase sul DNA?
Sta su migliaia di pagine, quasi sempre senza fonte. Riporta allo stesso libro del 1999, che a sua volta si appoggia a lavori mai apparsi in una rivista con revisione dei pari e che nessuno ha ripetuto.
Noi questa affermazione non la facciamo — perché non è provata, non perché la riteniamo un segreto taciuto. Quel che tu stesso provi ascoltando è un’altra cosa: appartiene a te e non ha bisogno di prove.
Quel che non facciamo: prometterti un effetto. Il Tuner non è un rimedio e non vuole esserlo. Sposta l’altezza, e che cosa ne venga lo decidi tu.
Che cosa puoi verificare da solo
Il tuo file da 528 sta davvero a 528? Molte registrazioni vendute così sono materiale comune a 440. Trascina un file nello strumento di misura — ti dice in pochi secondi dove sta davvero, e non si carica nulla.
Senti la differenza? Nel test d’ascolto ricevi due volte lo stesso passaggio, accordato in modo diverso, e indovini. Cinque giri, conteggio onesto — anche quando il risultato ci dà torto.